Spätestens seit ihrer wegweisenden Einspielung auf Julian Breams LP 20th Century Guitar (1967) sind Hans Werner Henzes Drei Tentos als zentraler Bestandteil im Kanon der zeitgenössischen Musik für Gitarre solo verankert. Bei der Beschäftigung mit den Kompositionen wird jedoch oft außer Acht gelassen, dass sie in ihrer Entstehung und Struktur in ein komplexes Netzwerk eingebettet sind: in andere Kompositionen Henzes (Der sechste Gesang, Maratona, Neapolitanische Lieder und Kammermusik 1958, in die die Tentos eingebettet sind), zugleich zu ihren jeweiligen Semantiken, sowie zu den mit den Werken verknüpften Personen in Henzes Umfeld (Ernst Schnabel, Luchino Visconti, Dietrich Fischer-Dieskau, Peter Pears, Benjamin Britten, Julian Bream). Das Buch fragt nach dem Umgang mit diesen Bezügen, nach der Legitimität einer gitarrentypischen Isolierung des Tentos als eigenständigem Werkzyklus und danach, ob und wie eine Entflechtung von Henzes Netzwerken das Hören, Spielen und »Verstehen« seiner Musik beeinflusst: ob sie unabdingbar oder überhaupt wünschenswert ist.
